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从《陈三两》谈李世济

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银狐 发表于 2010-12-21 12:55:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 银狐 于 2010-12-21 12:56 编辑

建国后出现了一批很受欢迎的新编戏,比如《将相和》《英台抗婚》《状元媒》《穆桂英挂帅》《赤桑镇》《白蛇传》等等,但与现在的所谓新编戏相比,它们又基本沿用了传统戏的表现手法,有时我们几乎是当作传统戏来欣赏的。近十年来鲜见创作这样的新编戏了,用一位戏曲专家的批评:“这些新编戏,新的还不彻底。”  根据豫剧移植的《陈三两》,就是这类新编戏。我比较喜欢李世济演的《陈三两》,可谓她的代表作。陈三两的故事曲折,但呈现在舞台上显得十分简洁,这很值得赞赏。里面经过唐再炘和李世济合作设计加工的唱腔也很新颖耐听,其中对“家住山东在临清”一段里的“吟板”印象最深。
  关于李世济的艺术,舆论向来褒贬两极。她被誉为“新程派”,但争议也在这“新”字上。我认为,从声腔艺术看,李世济是极有贡献的,形成了比较鲜明和完整的风格,她的唱幽咽回环铿锵婉转,表演丝丝入扣真挚细腻,尤其觉得情绪充沛,富于感染力。而从程派特点看,同样讲求柔中带刚,她的艺术并不那么含蓄内敛,而略显火炽张扬,特别强调行腔的起伏跌宕和吐字刚劲。后期作品中,发声用腔常有跳脱程韵之嫌。但我想,这些在李世济本人看来,可能恰恰是所追求的部分。
  李世济的艺术特点和她强悍的性格不无关系,记得一次看《艺术人生》,她对于主持人朱军说:“如果我再年轻些,我也要征服你。”多么自信,充满霸气。“征服”,这正是她在台上具有的强烈艺术张力。
  李世济不是程门弟子,她的艺术也未必是所谓规矩的程派。但,这并不妨碍评价她的艺术水平,以及一些观众对她表演的喜爱。她的艺术突破和变法,无论得失,都是有益的探索,为后学提供了相当的借鉴。事实上,已经潜移默化地影响着当代众多程派演员。
〖中国京剧论坛〗
默文章 发表于 2010-12-22 01:25:19 | 显示全部楼层
肯定李老的功力。本人也喜欢李老。但是我喜欢的是程派传统的唱腔。
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