闽剧靠什么走出福建？

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随着奖项越获越多，特别是去台湾和东南亚的福建华侨区演了几场戏后，一些知名的闽剧艺人仿佛信心大增，雄心万丈，竞不时地道出了广大闽都人民不敢道出的心声：让闽剧冲出八闽，走向全国，走向世界!初听，不仅欣喜；再思，似乎还真有几分理儿呢!

许多“文革”后成长的人都有听闽剧的习惯，爱其腔，喜其调，抑扬顿挫，韵味深长，伊伊呀呀地不时会哼上几小句。那时，我傻乎乎的还曾以为全国、至少是八闽人都爱听闽剧!后来，接触了越剧的红楼梦，京剧的穆桂英挂帅、黄梅戏的天仙配，眼界顿开，仿佛闽剧在全国至少排名第四。

上大学时，与同宿舍的好友几次为闽剧的排名而论战。莆田的同学以为莆仙戏才好看，谁听你那个闽剧!而闽南的同学坚持认为，高甲戏当属福建第一好戏!这次论战，这既给自己再开了一次眼界，同时明白，地方戏有很明显的区域性，带有很深的地方特色和口味!

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但并非地方戏不能走向全国，越剧和黄梅戏就是成功的榜样!

走向全国有前提，首先，要有好看的戏腔曲牌，人听人喜；第二，要有好的戏本。如红楼梦、天仙配，全国的大众普遍都喜欢接受。第三，要有一大批国宝级大师，名师承传；同时有一批高天赋的优秀演员，他们不仅嗓音好，模样俊俏，而且能创作、善音律、技艺出众，有天生上舞台楚楚动人、好气质好扮相!

而越剧和黄梅戏等地方戏剧在冲向全国时都具备以上条件!

当然，还要有机遇。因传统文化普遍遭受文革摧残，文革结束后，全国立即掀起了抢救和保护传统文化热潮，于是越剧和黄梅戏等众多地方戏劫后逢生，红楼梦、天仙配等大批戏剧作品被搬上了银幕，在全国流行开来。

新的历史机遇，为这些地方剧种带来了新生!

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但是，也并非所有的地方戏都能做到如此!其实，更多地方戏都是在自己的故土，一代一代地传唱。

唯一区别的是，有的地方戏越唱越经火，如东三省的二人转，陕西的秦腔，也叫“陕西梆子”；河北评剧；山西的晋剧及其它豫剧、川戏等等。再有一些地方戏的演出市场却越来越小，最后只好走进背街小巷，靠市民自娱自乐勉强传承着那一丝余脉!

闽剧就是后者!

解放后闽剧曾在八闽大地红火了三十多年，涌现了一批优秀的闽剧艺人，八十年初受新娱乐影响，开始衰退。目前，那些知名闽剧艺人都是靠吃老本，他们本无特殊天分，更无超群技艺，能获全国或省级的这个奖、那个奖，是政府为了挽救各个地方戏，特地按区域名额分配得来。并不是闽剧演员在全国各剧种打擂台时，因技压群芳而一鸣惊人。

说难听的，这些奖带上鲜明的分配性质。然而，他们忘却宗旨，不是把闽剧发扬光大，却把闽剧改良得无其腔，失其调!

说再难听一些，闽剧先要扎根在传统闽都范畴，然后，再想方设法冲出闽都，走向八闽大地。如果连这一点都做不到，却把闽剧折腾得频频失去人心，纵然获再高再多的奖，连基本的传承都变不上了，还狂谈什么“冲出”，岂不羞愧于心？

 

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