闽剧的“金生银旦皇帝丑”

2009-5-13 19:41| 发布者: bin598| 查看: 1149| 评论: 1|原作者: 刘湘如|来自: 未知

摘要: 福州民间流传有“金生银旦皇帝丑”的说法。没生没旦，做戏没人看，可见生与旦这两个角色的重要性，而生角与旦角更难寻，故有“金生银旦”的说法。但是，如果演戏没有丑角，则失去了滑稽，舞台上缺少了笑声。那为什么 ...

      福州民间流传有“金生银旦皇帝丑”的说法。没生没旦，做戏没人看，可见生与旦这两个角色的重要性，而生角与旦角更难寻，故有“金生银旦”的说法。但是，如果演戏没有丑角，则失去了滑稽，舞台上缺少了笑声。那为什么丑角与皇帝拉上关系呢？原来早在一千多年前的唐朝，唐明皇李隆基是一个非常爱好戏曲歌舞的人，他自己曾经在宫苑里的梨园演艺活动中，扮演过丑角。从此，民间戏班的丑角均以此为荣耀，并立下班规习俗，凡是演员排队外出，丑角演员要走在前，生旦走在后。到了演出地点吃饭的时候，照例是丑角先揭开饭桶盖，如果丑角不开饭桶盖，谁也不得动手，而第一碗也是要让丑角先装的。如果逢到聚餐饮酒，照例由花旦拿酒瓶，先向丑角敬酒，所以民间有句谚语：“三花开饭甑，花旦掏酒瓶”。
    丑角在演出中由于比较有灵活性，不但会吸引人，而且还会随机应变。举个生动的例子来说：闽侯县甘庶镇的老百姓非常喜欢看戏，解放前每请戏班来演出，往往付给双倍的戏资。但是对演出都要求很高，仔细挑剔，稍有差错，便扣减戏资。
    有一次，闽剧戏班到甘蔗镇去演出。戏里有一个小偷的角色，由丑角扮演。当这个小偷深夜翻墙进入一户人家上楼行窃时，前台下几个老戏迷在暗地交头接耳说：“我刚才数过，这个丑扮的小偷上楼时是走了十三步，看他下楼时是不是也踩十三次？”可扮演小偷的那些艺人，平时只注意表演偷窃时的动作、手势、神态、身段，从未考虑上下楼走几层楼梯，更没有想到台下会有人盯着此事。好在戏班老板也早已暗中派人假装观众混在那几个老戏迷的背后，当听到老戏迷议论后，迅速离开向老板报告，老板迅速跑到后台暗中用手势向小偷作暗示。这个丑角演员十分机灵，改变手法，背上偷来的包袱，跃身而起，一个跟头从楼上翻跳到楼下，避开了走楼梯，不仅堵塞了漏洞，而且表现出小偷“飞檐走壁”的本领与高超的演技，观众连声喝彩，老戏迷也惊叹佩服不已。

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