林务夏与《贻顺哥烛蒂》

      著名闽剧丑角表演艺术家林务夏，1914年生于福州一小贩家庭。因他家的一个邻居是闽班“旧赛乐”的老板，所以，他没有费什么周折，9岁卖进旧赛乐，拜京徽昆名家翁成坤(肯师)为师，从学花旦到专攻三花，文武不挡。他在第一出启蒙戏《蜘蛛精》中，饰蜘蛛精。1925年去台湾演出时，在《小补缸》中饰武旦，满台旋转“篷车莲”(双脚莲)和“抢背”，深受观众赞扬。与师兄唐秀山、林赶山合称“闽剧三宝”。

　　有一次，戏班在尚干演出，东家点演时装戏《枪毙阎瑞生》。扮演阎瑞生的赵春庭老师去城里做客，由于车船误点，没能赶回来，林务夏自告奋勇，顶替演出。刚上台还有些紧张，后来越演越自如，唱做念打，一招一式都毫不含糊怯手，终于顺利完成，没出任何漏子，台上台下一片叫好，因而初露头角。

　　出师后，林务夏专攻丑角，闽剧艺人俗称丑角为“三花脸”。凡丑角都在鼻梁上用白粉涂抹一个粉块，有方形、元宝形等等。根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。三花是容貌上不俊美，但不等于品质的丑恶。有些丑角是扮演阴险狡猾的、贪鄙自私的、鱼肉乡里的角色。如《斩凌贵兴》中的凌贵兴、《红桥》中的罗守本等。有些是扮演机警伶俐，幽默风趣、正直善良的角色。在闽剧传统戏里，一般社会地位卑下的劳动人民。如渔夫、农民、商人、酒保、差投、更夫等，大部分由丑角扮演。从性格上看，这些人物多半是滑稽、活泼、乐观、热情的。如《林水志买猪母》中的林水志、《炼印》中的李乙、《贻顺哥烛蒂》中的马贻顺等，虽然丑扮，但心灵都是真、善、美的。

　　在《林水志买猪母》中，务夏师饰林水志。出场前，先在幕后喊一声：“哇！口卢口卢……”造成先声夺人的气势，使观众未见其人，先闻其声，台下戏迷就一片骚动。接着，他在左手拿斗笠，右手执竹批，上场亮相。用虚拟的动作，作赶猪模样。时而追逐，时而拦阻；时而惊恐，时而抽打。来到门口时，作猪跳门限状，用竹批狠打一下，以示打猪的屁股，口里说道：“剝瘴！(福州方言，骂家畜)给我跳进去！”这一段表演，也是源于生活。他平时下乡演出时，经常留心观察农民喂猪、赶猪、打猪的动作。于是把生活的东西，经过艺术加工，赶猪的表演给人一种幻觉，好像舞台上有真“猪”在活蹦乱窜，给观众以美的享受。1954年，参加省戏剧会演荣获一等演员奖。同年，他在闽剧《炼印》中饰李乙，在参加华东地区首届戏曲观摩大会演出中获演员一等奖。翌年，该剧由上海天马电影制片厂拍摄成电影。

　　闽剧《贻顺哥烛蒂》取材于福州民间故事。据考证，福州确有其人。他的原型是清末福州南台石狮兜(今延平路南端与河下交界处)丝线店老板马贻顺。由著名剧作家邓超尘于1952年创作出一出讽刺喜剧。表演的是船工陈春生代父友德离家远航，中途覆舟，误传死讯。福州市三保有个小商人马贻顺，以经营丝线店为生，吝啬成性，中年未娶。他早慕春生妻林春香貌美，又闻知她善持家计，能写会算。更加赏识，春香新寡。贻顺乘她家中困难之时，暗中以高利贷谋娶。友德竟误认贻顺有恩于已，反逼春香改嫁马家。

　　婚夜，春香与贻顺约三桩事，其中一事：如前夫生还，仍回陈家，贻顺不得刁难。否则，宁死不嫁。贻顺深怕人财两空，故予允诺。春生覆舟遇救，十年后回到福州，路过丝线店，巧遇春香，得悉改嫁原由，深感春香孝道，愿出重金让贻顺另娶，接回春香。贻顺不肯履约，控于海防分府王绍兰。春生请求按原约判断，贻顺否认有约在先。春香坚持“前夫有情，后夫有义”，难以自决。王绍兰深感难判，白恭人为夫出谋，让春香假死，公堂上考验陈春生与马贻顺，谁愿领“尸”回去者，领回春香；不愿领者，另赏红包。陈春生重情，情愿领“尸”；马贻顺贪财，愿受红包。最终春生夫妻重聚，马贻顺重财失妻，最后仅得一截烛蒂(蜡烛头)。马贻顺的形象类似19世纪法国著名作家巴尔扎克笔下《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台形象。

　　剧本由福州市四赛乐闽剧团首演。名旦李旦等导演。林务夏饰马贻顺、名旦沙丹饰林春香、名小生萧梦尘饰王绍兰、名旦命傅玉凤饰白恭人。1954年，该剧参加福州市戏剧会演获得好评。此剧演出轰动福州，连续爆满四个月。城内、台江各业余剧团也纷纷搬演。“贻顺哥烛蒂”成为福州话中“吝啬鬼”、“奸狡利”、“十绝哥”的代名词。

　　林务夏老师在几度演出《贻》剧中，均受到福州观众欢迎。前后共演六、七百场，大多数满座，这在他艺术生涯中和建国以来所有闽剧演出中，虽然不是绝无仅有，也是不多见的。

　　他之所以能成功地塑造了一个闽剧舞台上的“悭吝人“的艺术形象，与他体验生活，博采众长，厚积薄发有关。过去旧赛乐班里有一个当事人，人称“二五谟”，为人勤勤恳恳，小心谨慎，做事有棱有角。有时跟班友们开开玩笑，做一个小动作，逗人笑破肚肠，他自己却从不发笑。新赛乐班还有一个演员黄福官，也是丑角。他是老板的谊男，人称“昂马少”、“太子妗”。他在《枪毙阎瑞生》中饰王长发，是个开妓院的王八头。惯于将巴结上，欺压下的一套表演技巧，演得非常得体。虽然这些人物都和贻顺哥身份、性格不同。但务夏师采取他们的形象、神态及其表演手法，把他们揉合起来，塑造了他心中的贻顺哥。

　　马贻顺是个小小丝线店老板，兼做经手(经纪人)得一点佣金，放一点高利贷，从夙兴夜寐，锱铢必较，攒积一点钱而起家。他不论晴雨天气，出门必臂挂雨伞(长柄竹勾的纸伞)，手提“砚春袋”(褡裢)，袋中藏放着账簿、笔砚、杂物。有时也信手放一点钱款，为数不多。身上藏一把小算盘。算盘虽小，在节骨眼上取出来一打，表现人物的性格，会收到意想不到喜剧效果。

　　1953年第一次演出时，大家对戏里的核心“前夫有情，后夫有义”，有所争议。有人认为春香这个人模棱两可不可爱；有人从义字出发而同情贻顺哥；有人建议加强贻顺哥的逼债、谋娶等行动线，来否定其义；更多的人则主张从历史观点看，春香的“前夫有情，后夫有义”是一个特色。

　　一个戏，决不能脱离它的特定环境与特定人物。我们讽刺吝啬鬼，也不能把他和当时社会孤立开来。当时这个戏发生的年代是资本主义开始侵入中国，福州是五口通商口岸之一，表现在商业方面是大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的残酷斗争。贻顺哥不过是无数被吞噬的小鱼之中的一个而已，他当然也在吃虾米。因此，我们也不必过于无情鞭挞。

　　务夏师在“说亲”一场的表演，喜剧味忒浓。当道士婶带一盏灯笼来到贻顺店里给他说亲，他接过道士婶的灯笼时，下意识地把自己桌上的灯马吹熄。观众被这一举动哄然大笑。这不是节俭，而是吝啬，只要有一点点的合算的油，他都要揩。当送走道士婶时，她灯笼拿去，店里漆黑。务夏师就运用小科套动作，作摸黑前进，这也是喜剧的夸张。不料给凳子绊了一个趔趄，肚子撞上桌角而落幕。还有上山祭墓，把烧不完的烛蒂，趁人不备，吹灭带回。最后一场贻顺哥机关算尽，丢了一个聪明贤慧的老婆，捞来了一截“烛蒂”。这些场面都引起了满堂彩。林务夏被观众誉为“活贻顺哥”。

　　1960年，原福州闽剧院三团赴上海戏剧学院重新整理排演《贻顺哥烛蒂》一剧，并在上海瑞金剧院公演。三团的《贻》剧由“闽剧三小”之首刘小琴(国家一级演员)导演、“闽剧三宝”之首林赶山饰马贻顺、著名小生李小白饰陈春生、名老生程道旺饰王绍兰、名旦林梅君饰白恭人、名旦周淑琴(大扁)饰林春香、女丑韩淑美饰道士婶、名小生陈晴饰八弟。林赶山与林务夏两个马贻顺，桃红李艳，各有千秋。

　　1962年，老舍、曹禺、田汉、张庚、阳翰笙等北京“五老”，来闽观看《贻顺哥烛蒂》，由福建省闽剧实验剧团演出。林务夏饰马贻顺、并与著名小生陈小言合导此剧。剧中头牌老生洪深饰王绍兰、名旦严美丽饰林春香(A角)、林芬菁(B角)、名小生邱少峰饰陈春生、名旦庄璇饰白恭人、名女丑黄碧岩饰道士婶、新秀杨木铨饰八弟。第二天，“五老”邀林务夏一道上鼓山湧泉寺开座谈会。老舍先生赋诗一首：“十年尚忆钗头凤，今日欣看烛蒂哥。宜喜宜悲情更切，轻愁微笑漾春波。”诗中“十年尚忆钗头凤”句指1952年，首届全国戏曲观摩大会，老舍先生在北京观看了闽剧《钗头凤》。

　　十七年前，林务夏老师将看家戏《贻顺哥烛蒂》传授给他的学生朱善根。1987年，福建省闽剧实验剧团赴香港参加“中国地方戏曲展”，朱善根在《贻》剧中饰马贻顺，其表演深得务夏师的艺术真谛。演出轰动了港九，现为国家一级演员。以后，福建省实验闽剧院演出此剧时，朱善根饰马贻顺、国家一级演员林瑛饰林春香(A角)、周虹(B角)、名老生李钦杰饰王绍兰、小生李榕饰陈春生、名旦林丽娟饰白恭人。女丑倪爱民饰道士婶。

　　1996年，福建省闽剧老艺人之家十年庆典时，同行邀请林务夏老师出来演《贻顺哥拜堂》一折。他当年82岁，欣然接受，认真排戏。排演拜堂时，林老照跪不误。大家劝他排戏不要跪，他说：“排戏要与演出一个样，不跪不会出感情。”演出时，他风采不减当年，博得全场热烈掌声。

　　在生活中，务夏师和蔼可亲，不摆艺术家的架子，不管是对一般演员或是箱友(过去挑戏箱的)从不另眼相看，总是笑脸相迎，香烟相待。他喜欢每天到城里“醒春居澡堂”洗澡，洗完后再到小食店里来一碗拌面。店里人一看到他，便笑着说：“‘贻顺哥”又来吃拌面啦！”

　　林务夏从事舞台生涯近80春秋，在这漫长的岁月中，他演出了《贩棉纱》中阿三、《七侠五义》中的徐良、《炼印》中的李乙、《林水志买猪母》中的林水志、《斩凌贵兴》中的凌贵兴、《晏海探妹》中的晏海、《曲判记》中的陆御史等几百本传统戏中的人物形象；也演了一些现代戏，有《归来》、《芦蝦记》、《红灯记》、《江姐》、《红桥》等，成功地塑造了许多文武、长短丑角角色，在福建省闽剧界中享有盛誉，且誉满港台。2002年11月，他不幸病逝，享年89岁。